Pressbilder
Välkommen att ladda ner bilder för publicering. De flesta bilder på föremål från samlingarna är licensierade med CC BY vilket innebär att de är fria att använda, under förutsättning att upphovsman och/eller Hallwylska museet anges i samband med bildens publicering.
Ladda ner bilder
Välj under respektive bild vilken bildstorlek du vill ladda ner. När du klickar på vald storlek kommer bilden öppnas i ett nytt fönster, för att ladda ner bilden behöver därefter högerklicka. Välj sedan "ladda ner bild" och spara ner bilden där du önskar.
Frågor om pressbilder
Om du inte hittar en pressbild som du söker kan du kontakta pressansvarig på: anna.glowacki@shm.se
Frågor om föremålsbilder
Om du har frågor om föremålsbilder kan du mejla till bilder@shm.se.
Teknisk support
Har du problem med att ladda ner en bild? Kontakta supporten på: webb@hallwylskamuseet.se
Stora salongen
Fotograf: ingalill Snitt
Det pampigaste rummet i palatset är Stora salongen. I blickfång på fönsterväggen mot Hamngatan syns en öppen spis i belgisk marmor. Över den finns en oval marmorrelief, av vit italiensk Carraramarmor. Reliefen visar Prometheus som ger människorna elden. Alla relieferna är skulpterade av Gusten Lindberg på beställning av Wilhelmina von Hallwyl.
Vardagssalongen
Fotograf: Ingalill Snitt
Vardagssalongen, som har ett stort fönsterparti och balkong mot innergården, användes av Wilhelmina som arbetsrum. Här tog hon även emot visiter. I det Hallwylska hemmet fanns inga bestämda mottagningstider men visiter skulle helst föranmälas per telefon eller påannonserade betjänten besöket med ett visitkort. Wilhelmina satt alltid vid kortändan av bordet mitt i rummet..
Varumärket Mariano Fortuny
Fotograf: ©Claudio Franzini
Mariano Fortunys arbeten väckte stor uppmärksamhet under 1900-talets första år. Hans nyskapande tygtryck med historiska motiv gav honom rykte om sig som den viktigaste aktören inom tygindustrin. Hans framsynta användning av exklusiva patent medförde att han låg i framkant inom tygtryck under flera år framöver.
Hellång långärmad Delphos klänning
Fotograf: Jens Mohr
Av beige plisserat siden. V-ringning både fram och bak – ovanligt för Delphosmodellen. Axelsömmarna har ersatts av tre slejfar som i ändarna avslutas med cylinderformade svarta glaspärlor med blå ränder. Pärlorna dekorerar även sidsömmarna och i ärmsluten, där de hänger från ett sidenband. Inspirationen hämtades från den grekiska statyn ”Körsvennen från Delphi”
Klänning - Mariano Fortuny
Fotograf: Jens Mohr
Långärmad &hellång med ett litet släp och med fyrkantig ringning. Av svart sammet mönstrad med tryckta växt- och djurmotiv i silver. Mellan sidsömmarna & mellan ärmarnas innersömmar har ett svart plisserat sidentyg sytts på. Modellen, som går tillbaka på medeltida bysantinska plagg, var mycket omtyckt av skådespelerskan Eleonora Duse och kallas ”Eleonora Duse-klänning”. Museo del Traje, Madrid
Rock av negligétyp och delphosklänning
Fotograf: Jens Mohr
För inomhusbruk, är av svart transparent sidentyll med guldfärgat växtmönster. Den är rynkad i midjan och har ett fastsytt skärp som pryds av två växtliknande guldfärgade dekorationsband. Undertill; en hellång, ärmlös, Delphosklänning, i gråblå plisserad sidensatin med V-ringning. Museo del Traje, Madrid
Delphosklänning
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
1909 registrerade Fortuny patentet för plisserat sidentyg i Paris. Tyget skapades med en apparat, hans egen uppfinning, som ledde till kreationen, grekiskinspirerad kvinnodräkt i siden, Delphos. Idén till modellen kom från hans partner Henriette. Modellen markerar startpunkt för Fortunys internationella framgångar i mode. Dräktens namn kommer från plisseringen hos Aurigatunikan från Delphos.
Från biblioteket/ arbetsateljén i Palazzo Pesaro degli Orfei
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny var en bildad man. De första åren i Venedig studerade han måleri, bland annat kopierade han, som traditionen påbjöd, de stora venetianska förebilderna. Han fördjupade sig även i studier av färgblandningar och olika konstnärstekniker. Han övade sig i gravyr men ägnade minst lika mycket tid åt ljusteknik, scenografi, fotografi och musik.
Detaljbild från biblioteket/ arbetsateljén i Palazzo Pesaro degli Orfei
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny var en bildad man. De första åren i Venedig studerade han måleri, bland annat kopierade han, som traditionen påbjöd, de stora venetianska förebilderna. Han fördjupade sig även i studier av färgblandningar och olika konstnärstekniker. Han övade sig i gravyr men ägnade minst lika mycket tid åt ljusteknik, scenografi, fotografi och musik.
Henriette Fortuny klädd i pompejansk dräkt och Knossossjal
Fotograf: ©Claudio Franzini
Henriette Fortuny klädd i pompejansk dräkt och Knossossjal, inspirerad av den minoiska kulturen. Fortunys första riktiga plagg för kvinnor bestod av vida, nästan heltäckande sidenslöjor. Slöjorna var inspirerade av de grekiska Tanagrafigurerna och tygtrycken hade kretensiska och minoiska motiv. De kallades för Knossossjalar. Användes av tidens avantgardistiska kvinnor. Tempera på pannå
Målad interiör från ateljén, Palazzo Pesaro degli Orfei av Mariano Fortuny.
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny bestämde sig tidigt för att måleri inte bara var ett sätt att framställa ett konstverk, utan en möjlighet att återskapa ett latent anlag hos det obearbetade materialet. Färg och ljus var enligt honom de två viktigaste komponenterna i hans konstnärskap. Observera lampan i mitten av bilden, Scudo Saracenolampan, egen produktion.Tempera på duk.
Delphosklänning
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
Delphosklänningen är mycket enkel, utgörs av fyra hopsydda rektangulära tygstycken, som 1919 utökades till fem. Den är ett utmärkt exempel på Fortunys karaktäristiska kännetecken: måttfullhet och elegans. Den saknar nästan helt utsmyckningar, endast bältesliknande dekorerade band som fästes runt några av dessa klädesplagg, liksom silkessnören med flerfärgade strimmor av glaspärlor från Murano.
Självporträtt från 1947, två år före sin död.
Fotograf: ©Claudio Franzini
Efter andra världskriget öppnades Fortunys fabrik åter. Ändrade levnadsförhållanden orsakade av kriget, tillsammans med marknadens långsamma återhämtning och Fortunys sviktande hälsotillstånd medförde att produktionen inte kom igång som tidigare. Mariano Fortuny dog i sin venetianska bostad 1949. Hans kropp lindades in i en särk enligt den spanska traditionen. Tempera på kartong.
Delphosklänning, detalj
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
Denna ”tidlösa” dräkt symboliserar Fortunys hela syn på mode. Den påminner om den grekiska chitonen och är tydlig inspirerad av koreskulpturerna från antikens Grekland på 500-talet f.Kr. Sitt namn har dräkten fått från den mjuka plisseringen hos Aurigatunikan från Delphos.
Visning av textilier i Palazzo Pesaro degli Orfei, 1915.
Fotograf: ©FMCV – Archivio Museo Fortuny
Fortunys konstnärliga strävan på textilområdet kännetecknades av fyra viktiga huvudkomponenter: en nybearbetning av antiken, en stilisering av ikonografiska motiv, en interaktion mellan färgpigment och till sist ”kamouflage-effekten”, genom att tillämpa ett trycksystem som saknar de mekaniska delar som ger tyget ett enformigt och hårt utseende.
