Mariano Fortuny – modeskapare och allkonstnär
Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949) anses som den mest betydande nydanaren inom mode och textil design under det tidiga 1900-talet. I oktober öppnar Hallwylska museet en utställning om honom. Här visas dräkter och andra textilier. Bland annat de berömda ”Delphos” klänningarna, kroppsnära, olikfärgade klänningar i veckat siden. De bars av den tidens kändisar som Sarah Bernhard och Isadora Duncan.
Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949) anses som den mest betydande nydanaren inom mode och textil design under det tidiga 1900-talet. Den 2 oktober öppnar Hallwylska museet en utställning om honom. Här visas dräkter och andra textilier, t ex mönsterprov och mönsterteckningar. Bland annat de berömda ”Delphos” klänningarna, kroppsnära, olikfärgade klänningar i veckat siden. De bars av den tidens kändisar som Sarah Bernhard, Isadora Duncan och Oona Chaplin.
Mariano Fortuny, född i Spanien, började sin konstnärliga bana som målare. Han är också känd för sina tekniska uppfinningar, framförallt inom elektrisk teaterbelysning och arbetade också med fotografi, industriell design och måleri.
Nils Dardels målning ”Drömmar och Fantasier” från 1922 visar de tre döttrarna von Hallwyl i klänningar som förefaller vara designade av Mariano Fortuny eller av någon samtida efterföljare. Just dessa klänningar fick Ingalill Jansson, producent för utställningen, att associera till Fortunys skapelser och ta initiativ till utställningen.
Utställningen Mariano Fortuny – modeskapare och allkonstnär är ett samarbete med Spanska ambassaden och Italienska kulturinstitutet och genomförs genom inlån från Museo Fortuny i Venedig och från Museo del Traje i Madrid som också har en stor samling av kläder designade Mariano Fortuny.
Utställningen visas den 2 oktober 2015 till 10 januari 2016
Mariano Fortunys hem Palazzo Pesaro degli Orfei i Venedig är idag i likhet med Hallwylska museet ett miljömuseum som visar interiörer, måleri och textil skapade av honom.
En liten publikation om Mariano Fortuny ges ut i anslutning till utställningen.
Pressvisning äger rum den 1 oktober kl 10.
I anslutning till utställningen ges fyra föreläsningar, tre i samarbete med Italienska kulturinstitutet
Mariano Fortuny, en mångfacetterad talang 2/10
Minoiska spår i Fortunys mönstervärld 14/10
Klassiska och moderna ideal: Fortunys tidlösa mode 11/11
Med scenen som palett 25/11.
Mer information i vårt kalendarium, http://hallwylskamuseet.se/sv/kalendarium, i början av augusti
Varumärket Mariano Fortuny
Fotograf: ©Claudio Franzini
Mariano Fortunys arbeten väckte stor uppmärksamhet under 1900-talets första år. Hans nyskapande tygtryck med historiska motiv gav honom rykte om sig som den viktigaste aktören inom tygindustrin. Hans framsynta användning av exklusiva patent medförde att han låg i framkant inom tygtryck under flera år framöver.
Hellång långärmad Delphos klänning
Fotograf: Jens Mohr
Av beige plisserat siden. V-ringning både fram och bak – ovanligt för Delphosmodellen. Axelsömmarna har ersatts av tre slejfar som i ändarna avslutas med cylinderformade svarta glaspärlor med blå ränder. Pärlorna dekorerar även sidsömmarna och i ärmsluten, där de hänger från ett sidenband. Inspirationen hämtades från den grekiska statyn ”Körsvennen från Delphi”
Klänning - Mariano Fortuny
Fotograf: Jens Mohr
Långärmad &hellång med ett litet släp och med fyrkantig ringning. Av svart sammet mönstrad med tryckta växt- och djurmotiv i silver. Mellan sidsömmarna & mellan ärmarnas innersömmar har ett svart plisserat sidentyg sytts på. Modellen, som går tillbaka på medeltida bysantinska plagg, var mycket omtyckt av skådespelerskan Eleonora Duse och kallas ”Eleonora Duse-klänning”. Museo del Traje, Madrid
Rock av negligétyp och delphosklänning
Fotograf: Jens Mohr
För inomhusbruk, är av svart transparent sidentyll med guldfärgat växtmönster. Den är rynkad i midjan och har ett fastsytt skärp som pryds av två växtliknande guldfärgade dekorationsband. Undertill; en hellång, ärmlös, Delphosklänning, i gråblå plisserad sidensatin med V-ringning. Museo del Traje, Madrid
Delphosklänning
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
1909 registrerade Fortuny patentet för plisserat sidentyg i Paris. Tyget skapades med en apparat, hans egen uppfinning, som ledde till kreationen, grekiskinspirerad kvinnodräkt i siden, Delphos. Idén till modellen kom från hans partner Henriette. Modellen markerar startpunkt för Fortunys internationella framgångar i mode. Dräktens namn kommer från plisseringen hos Aurigatunikan från Delphos.
Från biblioteket/ arbetsateljén i Palazzo Pesaro degli Orfei
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny var en bildad man. De första åren i Venedig studerade han måleri, bland annat kopierade han, som traditionen påbjöd, de stora venetianska förebilderna. Han fördjupade sig även i studier av färgblandningar och olika konstnärstekniker. Han övade sig i gravyr men ägnade minst lika mycket tid åt ljusteknik, scenografi, fotografi och musik.
Detaljbild från biblioteket/ arbetsateljén i Palazzo Pesaro degli Orfei
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny var en bildad man. De första åren i Venedig studerade han måleri, bland annat kopierade han, som traditionen påbjöd, de stora venetianska förebilderna. Han fördjupade sig även i studier av färgblandningar och olika konstnärstekniker. Han övade sig i gravyr men ägnade minst lika mycket tid åt ljusteknik, scenografi, fotografi och musik.
Henriette Fortuny klädd i pompejansk dräkt och Knossossjal
Fotograf: ©Claudio Franzini
Henriette Fortuny klädd i pompejansk dräkt och Knossossjal, inspirerad av den minoiska kulturen. Fortunys första riktiga plagg för kvinnor bestod av vida, nästan heltäckande sidenslöjor. Slöjorna var inspirerade av de grekiska Tanagrafigurerna och tygtrycken hade kretensiska och minoiska motiv. De kallades för Knossossjalar. Användes av tidens avantgardistiska kvinnor. Tempera på pannå
Målad interiör från ateljén, Palazzo Pesaro degli Orfei av Mariano Fortuny.
Fotograf: ©Claudio Franzini
Fortuny bestämde sig tidigt för att måleri inte bara var ett sätt att framställa ett konstverk, utan en möjlighet att återskapa ett latent anlag hos det obearbetade materialet. Färg och ljus var enligt honom de två viktigaste komponenterna i hans konstnärskap. Observera lampan i mitten av bilden, Scudo Saracenolampan, egen produktion.Tempera på duk.
Delphosklänning
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
Delphosklänningen är mycket enkel, utgörs av fyra hopsydda rektangulära tygstycken, som 1919 utökades till fem. Den är ett utmärkt exempel på Fortunys karaktäristiska kännetecken: måttfullhet och elegans. Den saknar nästan helt utsmyckningar, endast bältesliknande dekorerade band som fästes runt några av dessa klädesplagg, liksom silkessnören med flerfärgade strimmor av glaspärlor från Murano.
Självporträtt från 1947, två år före sin död.
Fotograf: ©Claudio Franzini
Efter andra världskriget öppnades Fortunys fabrik åter. Ändrade levnadsförhållanden orsakade av kriget, tillsammans med marknadens långsamma återhämtning och Fortunys sviktande hälsotillstånd medförde att produktionen inte kom igång som tidigare. Mariano Fortuny dog i sin venetianska bostad 1949. Hans kropp lindades in i en särk enligt den spanska traditionen. Tempera på kartong.
Delphosklänning, detalj
Fotograf: ©Jean –Pierre Gabriel
Denna ”tidlösa” dräkt symboliserar Fortunys hela syn på mode. Den påminner om den grekiska chitonen och är tydlig inspirerad av koreskulpturerna från antikens Grekland på 500-talet f.Kr. Sitt namn har dräkten fått från den mjuka plisseringen hos Aurigatunikan från Delphos.
Visning av textilier i Palazzo Pesaro degli Orfei, 1915.
Fotograf: ©FMCV – Archivio Museo Fortuny
Fortunys konstnärliga strävan på textilområdet kännetecknades av fyra viktiga huvudkomponenter: en nybearbetning av antiken, en stilisering av ikonografiska motiv, en interaktion mellan färgpigment och till sist ”kamouflage-effekten”, genom att tillämpa ett trycksystem som saknar de mekaniska delar som ger tyget ett enformigt och hårt utseende.
Klänning från 1910-talet
Fotograf: ©FMCV – Archivio Museo Fortuny
Klänning i silkessammet med dekorativt mönster, orientaliska arabesker. Tryckt mönster i guld och silver. Från 1910-talet. Capen var ett återkommande plagg i Fortunys produktion. Kragen kan fällas upp till en kapuschong. Fortuny hämtade bl a inspiration från medeltidens och renässansens klädedräkter.
Porträtt av samarbetspartnern och hustrun Henriette
Fotograf: ©Claudio Franzini
Porträtt av hustrun Henriette, född Nigrin, från 1932, av Mariano Fortuny. Paret träffades redan 1901 i Paris. Något år senare flyttar hon till honom i Venedig och de inleder ett produktivt och givande samarbete tillsammans – livet ut. Först 1924 gifter de sig. Tempera på kartong.
Fortunys palats i Venedig - Palazzo Pesaro degli Orfei,1917
Fotograf: ©FMCV – Archivio Museo Fortuny
Ett ståtligt gotiskt palats på Campo San Benego i Venedig. Redan under 1900-talets första år installerade Fortuny sig i palatset, först på vindsvåningen med konstnärsateljé och laboratorium. Det blev senare bostad. I bottenvåningen inreds en butik. Fortuny öppnade butiker i flera storstäder , bl a New York och Paris.Idag är palatset ett museum som tillägnas Mariano Fortuny. Glasnegativ.
Mönster - Fortuny
Fotograf: ©Paolo Utimpergher
Mönsterdesign, blyerts och tusch på bomullstyg, efter 1907
Nils Dardels målning ”Drömmar och Fantasier” från 1922
Fotograf: Jens Mohr
Målningen visar de tre döttrarna von Hallwyl* i klänningar som förefaller vara designade av Mariano Fortuny eller av någon samtida efterföljare. Just dessa klänningar fick Ingalill Jansson, producent för utställningen, att associera till Fortunys skapelser och ta initiativ till utställningen. * Ebba - gift von Eckermann, Ellen - gift de Maré och Roosval, Margit - gift von Geijer
Mönsterdesign
Fotograf: ©Paolo Utimpergher
Med åren utvecklade Fortuny sin tryckteknik, bl a att kontinuerligt trycka på tygets yta utan avbrott. Tryckt bomullssammet, efter 1909.
Delphosklänning före 1930
Fotograf: Jens Mohr
Av olivgrönt siden med en lång snörsko av blått silke i midjan. Klänningen har ägts och burits av Hilda Munthe, f. Pennington-Mellor (1882-1967) troligen under tiden i Biarritz. Den hittades i en koffert med kläder som legat nedpackade sedan flytten från Biarritz, ca 1930. Enl uppg var Fortuny god vän med Sartorio Aristide, arkitekt till San Michele, som också var god vän med Axel Munthe.
Klänning från 1910-talet
Fotograf: Jens Mohr
Ärmlös klänning av cerisefärgat siden och sidentyll med hög rund ringning. På halsringningens bakre del finns en fastsydd sjal av samma tyg som kan knytas om halsen. Klänningen och sjalen har ett mönster med växter i guld.Denna klänning är annorlunda. Till skillnad från de övriga plaggen i utställningen är den helt i stil med modet under 1920-talet. Museo del Traje, Madrid
Cape Mariano Fortuny
Fotograf: Jens Mohr
Kort cape, i grått siden med ett band med växtmotiv i silver längs öppning och nederkant. Därunder finns ett foder av granat rött siden. Capen har även en pelerin i grått med geometriska mönster, även dessa i silver. Såväl capen som pelerinen kantas av ett sidenband från vilket cylinderformade pärlor i blått glas hänger. Museo del Traje, Madrid
